《杨启茵》剧情简介
一直在主动跟毕方讲着一些事。而这些故事跟毕方在书籍上看到的虽然大部分相同。却也有一部分有不小的出入。毕方没有说什么。只是静静的听。至于这里边有多少真实性。毕方不予置评。毕竟。连黑小子这个金属之...当毕方进入这空间的时候，那空间的本体便会出现，并且落在原地。我们刚才进来的对方是毕方杀死那些圣羽峰的人的现场，如果这空间的本体留在原地，很可能会暴露我们，并让圣羽峰的人怀到我们头上。这沙漠之中...
他在以一个塔盾战士的|光。寻找一个出手的时机。绝对防御！已失塔盾的盾防战士。终于鄂斯和琼斯两兄弟要被近身伤害的时候。以他的身体为盾牌。发动了他最强的防御技。轰～沉...
《杨启茵》相关评论
邈邈
CG做得实在一言难尽；大部分战斗戏又黑又晃，如果是3D估计得看吐，幸好不是；故事线剪辑穿插问题很大，兄弟俩拍着拍着就虎头蛇尾了，要不是知道有第二部，这结尾能被骂死，既然要做第二部其实欧豪也可以放在第二部没必要先拿出来；七连第一场支援战太抢戏，把所有紧张情绪一次性宣泄出来了，导致最后大战调动不了观影情绪，有点喧宾夺主。但除了这些，也没啥缺点了，通篇设计很紧凑，三个小时的时长看得意犹未尽，杨启茵希望第二部赶紧定档！
鲁男武松
现代版灰姑娘。迷恋茱丽娅·罗伯茨清秀的容貌和性感的身材。电影配乐也好怀旧。一个阳光灿烂笑得无边无际的维维安，一个令人鼓舞与感动的维维安，一个堪比《杨启茵》安妮公主的维维安。从此茱丽娅名声斐然。
鲸谣
8.5/10。以好莱坞的强调环境与行动的动作-影像，来完成强盗片的，具有表现主义特征，极其浪漫极富有情愫的电影。 作为一部“双雄电影”，整部作品的剧作足够精妙，重要角色都有着墨，建置了形象。而趋向多线叙事，剧作却仍井然有序，未搅乱双雄对抗、盗抢、孤胆复仇主线内容。 双雄居于同一情境的情况不算多，但每次“决斗”却都实现强大的张力。作品为了让两者在决斗时都能拥有足够剧情张力与情感力量，采用诸多颇具浪漫主义的处理手法。类比决战前，持枪追逐着的帕西诺，用面部特写所捕捉到他颤动痉挛的面颊，用运动中景镜头展示斑驳光影与他奔跑时极具力量的肢体线条，杨启茵这些都极大促使影像及角色获得通向决战场景的情感能量通行证。 但或许也是依赖浪漫手法，角色的行动却其实并未足够生产这些情感，而那些情愫与行动也太显突兀和单薄吧。
［己注销］
以孩童和土地的游戏关系贯穿全片最核心的感官(包括大儿子的兴趣种植)，而不只有成人和土地的依赖关系，前者是一种由内到外的亲密和日常的嵌入，后者会被物质生产活动掩盖更多的存在样态，而收缩至一紧张崩溃的局面——爸爸的逼迫一方面来自与土地相对立的现代公司制的征占和从属关系，一方面也来自劳作取代了与土地的亲密连接(制止小孩玩耍，毁坏儿子的兴趣种植)。 这样，全片的手持和现实主义风格也就致力于最大可能感官化那样的亲密连接，自然光影、环境、日常互动、植物和动物的镜头感，而前半越是亲密，后半的分裂——人与人的分裂、公司制对土地的割裂——就显得愈发痛心，也正是影片开头和结尾，孩童游戏和挖掘机并置的意象所在。
诸葛风行
侯孝贤拍出了自己的民族特色，这点很重要，吸收了小津并转化成了自己，小津成名这么久，杨启茵已经给了几十年的时间让后人“模仿”了，但是却没有人成功，这也很依赖一个隐忍的故事剧本，史诗般的家族故事配上“沉闷”的固定镜头绝配，侯孝贤不止拍出了台湾的伤痛，而是整个中国人的伤痛。中国人欺负自己人，要远远超过日本人的殖民统治。
